豫剧《程婴救孤》‘诉冤’一折简介

《程婴救孤》改编自元杂剧《赵氏孤儿》，讲述的是春秋时期，晋国忠臣赵盾一家三百余口被奸贼屠岸贾杀害，围绕着赵氏孤儿的生死存亡，程婴等人冒死历险，慷慨赴义，与屠岸贾上演了一场正义与邪恶的较量、善良与残暴的比拼。救孤之险，育孤之艰，失子之痛，丧妻之悲，被叫骂的屈辱，被误解的痛苦和十六年精神与肉体的双重磨难，凸显了程婴人性深处的光辉，折射出坚韧、顽强的民族精神。

豫剧《拷红》‘诓莺’一折简介
《拷红》
红娘送莺莺到张生的书房幽会，被崔夫人发现，唤来红娘进行拷问，责怪她玷辱了相府的名声。红娘据理力争，说这件事都是夫人许婚赖婚造成的，最后崔夫人无奈只好应下婚事。

豫剧《对花枪》‘老身家住南阳地’一折简介
隋朝末年，罗艺少年时，进京赴考，途中病在姜家集，被姜桂芝父亲救回家中，并让女儿姜桂芝向罗艺传授
姜家花枪。二人一同练习花枪，彼此爱慕，由姜父做主，结为夫妻。一年后，罗艺再次赴京应试时，姜桂芝已身怀有孕。离别后，音讯难通。姜桂芝父母亡故，携子离开家乡，流落在龙口村。隋朝战乱四起，罗艺投奔瓦岗寨，又娶秦氏，生子罗成。四十年后，瓦岗寨史大奈、尤俊达到龙口村借粮，姜桂芝因而得知罗艺在瓦岗寨，遂带子罗松，孙罗焕投瓦岗以求团聚。罗艺既怕见责于秦氏和儿子罗成，又怕在众人面前有失自己长者尊严，因而矢口否认和姜桂芝的姻缘。姜桂芝见罗艺忘了前情，气愤已极，披甲上马，定要在瓦岗寨众将面前和罗艺比武对花枪。罗艺无奈只好应战，结果被姜桂芝打下马来，罗艺羞愧万分，乃认妻谢罪。姜桂芝在众人劝解之下与罗艺重归旧好，一对老夫妻又得团圆。

豫剧《倒霉大叔的婚事》‘月下相会’一折简介
常有福是个“倒霉大叔”，有胆有识，挨整受气，年近五十，婚事难成，他雄心勃勃办起编织厂，侯圈做媒，将表妹——寡妇魏淑兰介绍给常倒霉，淑兰是个编织能手，十七年前，当常有福被批斗游乡时，她曾出于恻隐之心偷偷递给他一个馍，为此受到巨大压力，默默忍受了十七年的污言秽语，还连累儿子说不上媳妇，他们的婚事遭到众人反对，后终成眷属。

演员简介

王贺燕，本剧团实力派演员。其唱腔清脆明亮、韵味悠长、表演含蓄深沉、身板舒展大方。凭借自己的刻苦努力曾把《抬花轿》、《蝴蝶杯》、《拷红》等经典剧目中的主要人物形象演绎的惟妙惟肖。

钱新兵，著名豫剧表演艺术家李树建入室弟子，本剧团实力派青年演员、主要管理，主攻豫西调李派唱腔，具有嗓音洪亮、音域宽广、声韵醇厚的特色，在豫剧《程婴救孤》中，唱、念、身段更加生活化，特别是剧中的“失子”和“十六年”两大段唱，兼用“轻声”、“气声”，实为哭唱，前者哭别人，后者哭自己，悲痛欲绝却未见号啕，不胜凄苦却没有声嘶力竭，把无限的悲情化作干涩的雨与颤抖的风，点滴撕扯着、浸润着观众的心，曾在2016年苏州汇演时获取殊荣。

邢慧霞，本剧团主要演员，在曲剧《风雪配》中饰演的‘田氏’形象，充分展现了田氏快言快语、戏耍逗闹的人物形象。重要的是与高秋芳做针线活最为精彩，从和线、捻线、穿针、纳底，载歌载舞等细节表演，能让观众感到有实物感、真实感，虽说手中无线，但让观众感到有针有线，连绵不断，飞针走线，娴熟自然。这一切都来自于她平时认真观察生活、感触生活、深入生活，才能做到眼中有物，情由心生。

赵秀娥，本剧团主要演员，曾在曲剧《白蛇传》中饰演小青，《李豁子离婚中》饰演豁子妻，《风雪配》中饰演高秋芳等。成功地塑造了不同类型的戏曲人物形象，其唱腔优美细腻、婉约明丽，如滴滴春雨，滋润着观众的心田；她的精巧灵动，舒展大方的表演，似斑澜画卷，映照着观众的眼帘……

刘尚刚，上海豫剧社创始人，现任职上海外企白领。虽然深深喜欢沪上文化，但是乡音难忘。凭着对家乡戏曲的挚爱，组建了上海豫剧社。主攻豫剧老生、小生，对古装戏、现代戏都有一定的掌握，对全国各地的剧种有着自己的真知灼见。曾求教于豫剧名家、河南省豫剧三团团长贾文龙老师。2015年代表豫剧社参加河南卫视《梨园春》节目演出，曾被诸多豫剧名家称为：“豫文化的传播者、青年才俊、功不可没”等，为本剧社的推广做出了贡献！2017年参加中央电视台戏曲频道《中国戏曲大会》录制。

张广秀，本剧团主要演员，河南电视台《梨园春》节目第172期优秀擂主，商丘电视台《木兰戏苑》“十大黑脸演员优秀擂主”。主工黑头，成功地塑造了包拯等清正廉洁、刚正不阿、威风凛凛、正气浩然的正面人物形象。

王梅兰，本剧团实力派演员，代表作《倒霉大叔的婚事》等，其唱腔质朴优美，清纯似水，委婉细腻，含蓄蕴藉，深沉醇厚，明亮柔润，如泣如诉，动人肺腑。行腔注重曲情通神，情真情重，情深情切，情动于衷。声腔丝丝入扣，缠绵悱恻感人。表演深沉含蓄，大方凝重，朴实无华，典雅不俗，不温不火，含而不露，以静显动，绝妙脱俗。